攝像各鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的特點(diǎn)

　　推拉搖移跟等運(yùn)動(dòng)方式的特點(diǎn)介紹
 

　　1、推鏡頭的造型特點(diǎn)、表現(xiàn)功能及拍攝的注意事項(xiàng)
 

　　推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時(shí)在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個(gè)主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和后的落點(diǎn)。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫(huà)面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀眾注意，并且它的落幅畫(huà)面后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺(jué)中心位置，給人以鮮明的視覺(jué)印象。比如在拍攝新聞特別是會(huì)議場(chǎng)面時(shí)，經(jīng)常由全景作起幅，首先交代環(huán)境，然后推向主席臺(tái)上正在講話的某位重要人物，這樣既交代了環(huán)境，又突出了主體。又如在拍攝運(yùn)動(dòng)員站在主席臺(tái)上領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，經(jīng)常由全景推成這個(gè)運(yùn)動(dòng)員的面部特寫(xiě)，這樣在大景別畫(huà)面中一般不易看清、不太明顯的運(yùn)動(dòng)員或興奮激動(dòng)或高興落淚的面部表情、神態(tài)得到突出和強(qiáng)調(diào)，無(wú)需語(yǔ)言便能說(shuō)明問(wèn)題。
 

　　推攝過(guò)程中由于景別不斷發(fā)生變化，被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小，因此有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。前進(jìn)式蒙太奇組接是一種大景別逐漸向小景別跳躍遞進(jìn)的組接方式，推鏡頭也是由大景別向小景別過(guò)渡。隨著鏡頭向前推被攝主體在畫(huà)面中由小變大，甚至可以充滿畫(huà)面，與此同時(shí)，主體周?chē)幍沫h(huán)境由大到小，由所占較大的畫(huà)面空間逐漸變成越來(lái)越小，甚至消失“出畫(huà)”。但它還具有蒙太奇組接所不具備的特點(diǎn)：由于推鏡頭畫(huà)面景別不是跳躍間隔變化，而是連續(xù)過(guò)渡遞進(jìn)的，因此保持了畫(huà)面時(shí)空的統(tǒng)一和連續(xù)，消除了蒙太奇組接帶來(lái)的畫(huà)面時(shí)空轉(zhuǎn)換的跳躍性和虛假性，它從大景別起幅不間斷地向小景別變化后落幅，使主體與所處環(huán)境的lian系有無(wú)可置疑的真實(shí)性和可信性。比如電視紀(jì)錄片《半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)》中，有一個(gè)描寫(xiě)郭布羅潤(rùn)鷓和金蕊秀這對(duì)曾經(jīng)的皇妹國(guó)舅在廚房煎餃子的一場(chǎng)戲，畫(huà)面起幅是他們正拿著油瓶準(zhǔn)備往鍋里倒油的近景，運(yùn)用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫(xiě)上，我們可以看見(jiàn)油一滴、兩滴，然后就趕快收起油瓶，這個(gè)鏡頭形象地告訴我們這對(duì)昔日住在故宮里的皇親國(guó)戚如今的生活是簡(jiǎn)樸而節(jié)儉，可謂兩滴油中見(jiàn)人生。
 

　　由于推鏡頭使畫(huà)面框架處于運(yùn)動(dòng)之中，直接形成了畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，因此推鏡頭速度的快慢還可以影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏。比如山坡上，一頭牛剛剛吃了一口草后，一邊嚼，一邊抬頭看遠(yuǎn)方，如果用緩慢而平穩(wěn)的速度推向牛的頭部特寫(xiě)，給人以安寧、幽靜、平和等情緒平靜的感覺(jué)。同樣是這幅畫(huà)面，同樣的起幅落幅，如果推進(jìn)的速度急劇而短促，則給人一種緊張不安的氣氛。特別是急推，被攝主急劇變大，畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力*，比如影片《羅拉快跑》中，有羅拉的男朋友被人追殺而在dian話亭里打dian話向羅拉求助這樣一個(gè)情節(jié)，這時(shí)鏡頭由一個(gè)城市的大遠(yuǎn)景急速推成dian話亭的近景，表現(xiàn)出了他緊張、kong怖、焦急到了極限，同時(shí)也突出了他在這個(gè)大城市的孤獨(dú)。
 

　　推鏡頭還可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)速度感，當(dāng)我們對(duì)迎著攝影機(jī)方向而來(lái)的人物采用推攝時(shí)，畫(huà)面框架與人物形成逆向運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面向著迎面而來(lái)的人物奔去，雙向運(yùn)動(dòng)使得它們?cè)谥型揪拖嘤隽?，其?huà)面效果明顯加強(qiáng)了這個(gè)人物的動(dòng)感，仿佛其運(yùn)動(dòng)速度加快了許多。反之，當(dāng)對(duì)背向攝影機(jī)鏡頭遠(yuǎn)去的人物采用推攝，由于同向運(yùn)動(dòng)因而減緩了這個(gè)人物遠(yuǎn)離的速度感。
 

　　運(yùn)用推鏡頭拍攝畫(huà)面時(shí)，要注意落幅畫(huà)面的構(gòu)圖要準(zhǔn)確、焦點(diǎn)要準(zhǔn)確，畫(huà)面的景別要恰當(dāng)，推鏡頭的速度要均勻并且與畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致